Фильмы

Ретроспектива Артавазда Пелешяна

«Мы» (1969)

Монументальная фреска о жизни Армении, в полной мере раскрывающая теорию «дистанционного монтажа», посвящена одной из гуманитарных катастроф ХХ века — геноциду армянского народа. Пелешяновское «мы», однако, не исчерпывается темой национальной трагедии и обращено к человечеству как таковому, умещая в себе три категории времени — принятие прошлого, рефлексию настоящего и урок будущему.

«Времена года» (1975)

Человек пытается перевести овцу через бурный поток реки, спотыкаясь и падая в захлёстывающей его пене волн. Пахари синхронно заносят косу над травой, движимые одним им ведомым ритмом. Пастух ведет стадо через горный тоннель, освещённый огнями автомобильных фар. Что произошло, когда цивилизация подчинила себе природу, веками не нуждавшейся в посторонней заботе? Во «Временах года» Пелешян размышляет о взаимоотношениях человека и стихии, предлагая зрителю самому ответить на вопрос о возможности их сосуществования.

«Конец» (1992)

Безымянный поезд везёт безымянных людей; камера выхватывает их лица, ловит взгляды и пролетающие мимо пейзажи. Мчащийся поезд ныряет во мрак тоннеля, оставляя зрителей в абсолютной темноте. Однако на чёрном полотне постепенно проступает белое пятно света, расширяясь с каждым следующим стуком колёс. Будучи нетипично камерной для Пелешяна работой, «Конец» не ограничивается запечатлением частных переживаний обитателей вагона. Главный герой фильма — время, бегущее вперёд под ритмичный гул поезда.